平字的隶书张迁碑写法

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以“沉雄朴厚”为宗:第十三届国展隶书11件佳作汉代隶书作品如《张迁碑》、《石门颂》等,均体现出正大雄浑、恣肆天真的特点。这些碑刻不追求点画的精雕细琢,而注重整体气势的宏大与饱满,形成汉隶独有的“朴拙精神”。 清代碑学兴起促使隶书艺术焕发新生。在这一时期,“沉雄朴厚”从汉隶的自然特征转变为书家的自觉追求...

作隶书须有拙笔才古!第十三届国展优秀隶书高清小集在隶书创作中,“拙”并非指笨拙粗劣,而是指一种质朴无华、大巧若拙的审美。 黄庭坚在《论书》中明确提出:“凡书要拙多于巧。”这一观点体现了书法艺术中“拙”与“巧”的辩证关系。 在隶书创作中,拙笔表现为用笔上的藏锋敛锷,结构上的宽博开张,行笔的沚涩。 《张迁碑》作为...

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以“沉雄朴厚”为宗:第十三届国展草书11件佳作汉代隶书作品如《张迁碑》、《石门颂》等,均体现出正大雄浑、恣肆天真的特点。这些碑刻不追求点画的精雕细琢,而注重整体气势的宏大与饱满,形成汉隶独有的“朴拙精神”。 清代碑学兴起促使隶书艺术焕发新生。在这一时期,“沉雄朴厚”从汉隶的自然特征转变为书家的自觉追求...

为什么书法里“古拙”比“美巧”更高级?“巧”与“拙”涉及到的是审美范畴的问题。不同时期,不同的人,一个人不同阶段时于美所持的标准都有差异,有时这个差异还很大。书法的审美也是如此。 ▲隶书《张迁碑》局部 “巧”是相对“拙”来说的,看待巧的问题,应该从两个角度切入: 1、从技术层面上讲 刘熙载在《艺概·书...

民国书法一百零八将之来楚生尤精于隶书。他深研汉碑(如《张迁碑》《石门颂》),融合碑学的雄浑与帖学的灵动,形成朴拙苍劲、古意盎然的风格。他的行草书则洒脱率性,线条富于节奏感,兼具金石气与书卷气。 来楚生是近现代篆刻的革新者之一,主张“印从书出”,将书法笔意融入刀法,布局奇崛而自然,刀痕爽利生辣...