山水人物画100幅

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＋▽＋ 元末明初山水画转型期代表人物张观张观(生卒年不详),是元末明初山水画转型期的代表性人物。他原籍松江枫泾(今上海金山区),元代时迁居浙江嘉兴,到了明洪武年间,定居于江苏长洲(今苏州)。尽管其生平鲜少有详细记载,但通过对他交游关系的考证可知,他与元四家之一的吴镇、职业画家盛懋以及文人领袖杨维桢等交往密...

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╯＾╰〉 古作赏析:马远《山水人物图轴》,画面古气蔚然宋·马远《山水人物图轴》,纵77.1cm,横126.45cm,中国台北故宫博物院藏。 马远《山水人物图轴》 本幅画松荫下,二人朝向悬崖对岸,分别做仰、俯动作,彷佛正练著吐纳之术。山石用侧笔横刷的斧劈皴,松枝曲折挺劲,薄雾掩映,笔墨画意甚具有南宋院体风貌。画成时代约在元、早明之际...

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≥ω≤ 写意人物画写生技法步骤山水写生叫做“留影”,人物写生则谓之“传神”。 中国画写生,尤其是写意人物画,与西画有着本质区别,并不以写实观念为准则。中国画写生始终秉持“意象”宗旨,借助结构特征与动态,描绘物象的生意、神情与神气,即所谓以形写神,重在神似。所以在写生时,并不着重于环境、光线以及...

写意人物画写生技法写意人物画写生技法步骤 不少业余学画者,以为中国画重临摹不重写生,这是误解。其实在谢赫六法里,明确提出了“应物象形”与“随类敷彩”,就是指的写生的方法,只不过前人的提法不同罢了。他们把写生一词特指花鸟,而把山水写生称为“留影”,人物写生则称为“传神”。 中国画写...

∪▂∪ 山水画点景人物画法山水画点景人物画法 在表现人物时,用笔尽量做到简洁、生动,动作可以夸张变形,用洗练的造型及笔墨语境阐释出作品的主题。点景大多是在整体环境画得比较丰富的情况下才需要有这样一个生动或灵巧的物体点缀,所以在填加时用 笔一定要概括,表现清晰,如果是人物就尽量将他的动态...

黄慎山水人物册黄慎(1687—约1770),原名盛,字恭寿,一字恭懋,号瘿瓢子,别号东海布衣等,福建宁化人。作为“扬州八怪”之一,黄慎以其独特的画风和强烈的个性闻名。他打破了当时画坛陈陈相因的“正统”风气,以创新精神著称。他是一位全才型画家,人物、山水、花鸟无一不精,但以人物画的成就最高...

晚清画家|倪田花鸟、人物、山水画合辑(130幅)人物生动的风格深深吸引了他,使他决心放弃商业,投身绘画。这一转变不仅改变了他的人生轨迹,也让他成为任派艺术的重要传播者。他吸收任伯年的写意精神,又融入自己的理解,使作品在任派的基础上更具个人特色。倪田的人物画取境高远,线条流畅,尤其擅长仕女、佛像及骏马。他笔下...

∩▽∩ 山水画:描绘山川自然的艺术画卷山水画,是以描绘山川自然景色为主体的绘画,俗称风景画、风光画或彩墨画,作为一门专门的艺术学科,拥有悠久的历史。在魏晋、南北朝时期,山水画便已逐渐发展,但当时大多附属于人物画,多作为背景呈现。直至隋唐时期,山水画开始独立发展,出现了展子虔的设色山水、李思训的金碧山...

晚清画家倪田130幅花鸟、人物、山水画合辑人物生动的风格深深吸引了他,使他决心放弃商业,投身绘画。这一转变不仅改变了他的人生轨迹,也让他成为任派艺术的重要传播者。他吸收任伯年的写意精神,又融入自己的理解,使作品在任派的基础上更具个人特色。 倪田的人物画取境高远,线条流畅,尤其擅长仕女、佛像及骏马。他笔...

∪ω∪ 明·陈洪绶《画荷花轴》赏析明·陈洪绶《画荷花轴》,为绢本画作,纵75.8cm,横39cm,诗塘则是纸本,纵33.6cm, 横39cm,现藏于中国台北故宫博物院。 陈洪绶(1599 - 1652),字章侯,号老莲,浙江诸暨人。崇祯年间曾供奉内廷,明朝灭亡后出家为僧,自称为悔迟、弗迟、云门僧。他擅长山水画,尤其精通人物画。在这幅画...